《幻樂(lè)之城》是一部標(biāo)準(zhǔn)的“全景式綜藝”。
所謂全景式綜藝，就是節(jié)目中完整展現(xiàn)了節(jié)目的臺(tái)前幕后，把包括錄制、彩排，融合了真人秀、舞臺(tái)表演、脫口秀乃至直播形式的綜合性電視文本。
《幻樂(lè)之城》一樣，同樣屬于這一類(lèi)型的節(jié)目還有《我是歌手》。
但《中國(guó)好聲音》《超級(jí)女聲》不是，早期《同一首歌》也不是。這類(lèi)節(jié)目圍繞著舞臺(tái)和賽制進(jìn)行，他們重點(diǎn)打造的是表演的完美、舞臺(tái)的儀式和競(jìng)賽的刺激，而不是如何完成了這檔節(jié)目的錄制。
在錄播節(jié)目成為主流的今天，傳統(tǒng)的表演性節(jié)目，存在信息量傳達(dá)上的弱點(diǎn)。也就是說(shuō)，我們看到舞臺(tái)上的表演多數(shù)是完美的，但形成完美表演的過(guò)程和影響，卻是不為觀眾所知的。
全景式綜藝，就是讓不為觀眾所知道的錄制節(jié)目過(guò)程，展現(xiàn)在節(jié)目正片中，從而建立起電視觀眾和節(jié)目錄制的情感關(guān)聯(lián)。這就讓傳統(tǒng)的演播室儀式化的“上臺(tái)表演”，變成了“透明的演播室”。
全景式綜藝大面積展現(xiàn)臺(tái)下畫(huà)面，是不是意味著上臺(tái)表演更沒(méi)有儀式感了？
其實(shí)不然，節(jié)目并沒(méi)有縮減報(bào)幕、大秀等部分，反而在出場(chǎng)儀式、燈光秀上，給表演本身賦予了更多的儀式感。
此外，大量的臺(tái)下敘事，也成為了舞臺(tái)表演的鋪墊——有的表演本身很難，比如韓雪在第二期里涉及到的全息投影技術(shù)，如果沒(méi)有全景式綜藝的介紹，觀眾可能很難明白難在哪里。
再比如，如果不是因?yàn)橛辛舜髲垈ズ鸵聊莒o在前期策劃中的摩擦，你也不會(huì)覺(jué)得大老師的《幻樂(lè)之城》有多好看。所以，全景式綜藝是一種綜合性的文本，是目前電視節(jié)目制作難度最大的類(lèi)型。
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